重画之本法 ——评方严中国画

来源类型：论文 | 年份：— | 出处：重画之本法_评方严中国画_徐建融.md

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徐建融

方严君的画是传统的。今天，号称传统的画家之众，已一点儿不输于以现代、当代为标榜者，但真正契入了传统精义的则并不多。方严正是其中之一。

什么是传统？潘天寿先生的两段 话明白浅显，却又攫尽奥秘：

『画事以奇取胜易，以平取胜难。然以奇取胜，须先有奇异之秉赋，奇异之怀抱，奇异之学养，奇异之环境，然后能启发其奇异而成其奇异。如张藻、 王墨、牧溪僧、青藤道士、八大山人是矣，世岂易得哉？

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方严近照

『以奇取胜者，往往天资强于功力，以其着意于奇，每忽于规矩法则，故易。以平取胜者，往往天资并齐于功力，不着意于奇，故难。然而奇中能见其不奇，平中能见其不平，则大家矣。』

这，实际上是分传统为行家画、利家文人写意画的意思，本无创意，但潘先生分析了两家的难易：一方面，以客观条件论，平难于奇，而以主观条件论，奇难于平；另一方面，又指出真正的大家须于平中见不平，于奇中见不奇——这就相比于当时直至今天的大多数传统论者，仅执利家为传统，行家则不是传统至多只是落后的传统而崇 利贬行的观点，可谓发前人之未发，对于传统的认识，达到全面而深刻。尤其在写意画占据了传统的话语权之时，潘先生更是写意传统登峰造极的大宗师，发为此论，足以振聋发聩。

以平取胜的行家画，注重『画之本法』的『规矩法则』，以唐宋画家为典型；以奇取胜的利家画，强调『画外功夫』的『天资』『环境』，而疏于『画之本法』的『规矩法则』，以明清文人画家，尤其是写意画为典型。

方严学画时期，以文人写意画为传统的偏执，先是在西方现代艺术思潮的冲击下达到根深蒂固，而后又开始在二玄社复制品的引进下有所动摇。他从两宋的院体入手，写生临摹，在真工实能的『规矩法则』上用功夫；又从明 清的写意画开拓，纵心放笔，在游戏三昧的天资聪悟上涵养功夫。细数他所心摹手追过的对象，有徐熙、黄居宸、崔白、李迪、赵孟頫、李衍、顾安、王冕、林良、吕纪、文徵明、陈淳、徐渭、陈洪

綠柳蘆濱眠冷激紅蓮香散 浴肥波 早冬方蘇墨鳴竹聲城

绥、八大、石涛、恽南田、任伯年、吴昌硕等，不以成见而兼收并蓄，进而融会贯通，自辟门户。方严所作以放纵率意刻画精微，以周密严谨抒写疏简，工笔意写，意笔工写，『不以平废奇，不以 奇废平，于是『平中能见其不平』而『出新意于法度之中』；『奇中能见其不奇』而『出寄妙理于豪放之外』。什么叫『功夫在画内』？请看方严的画。什么叫『功夫在画外』？亦请看方严的 方严 四时常放浅深红 $57cm \times 47cm$

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方严 柳岸野凫图 指墨 97cm × 180cm

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画。单独一看者，今世或不乏其人；综而两看者，方严之外不能说无人，但却不多。

方严是备天赋的画人。有天赋难得，而尤难者在于他肯从『规矩法则』上用功夫；方严是具功力的画人。有功力难得，而尤难者在于他能游于『规矩法则』之外而用功夫。他于人物画、鞍马画、山水画、书法兼所擅长，尤以花鸟画为胜。且正当年富力强，今日之成就已如此，则假以时日，前途实未可限量。早在十几年前，我便对他十分看重，今天展示在人们面前的这些作品，正可以作为我当初评价的印证。

（本文作者系上海大学教授、博士生导师，上海文史研究馆馆员）

画家简介：

方严，一九七一年生于浙江安吉。一九九六年考入中国美术学院中国画系花鸟画专业，二〇〇〇年毕业，获学士学位。二〇〇六年，获中国美术学院美术学硕士学位。现任教于浙江师范大学美术学院。出版《新院体水墨——方严》《方严中国画》等多部专著。任《百卷神品大系·历代名画录》编委。参加『第四届浙江省花鸟画展』（作品《院落景象》获银奖），『大家之路——当代最具有影响力画家邀请展』等十余次展览，并举办方严中国画巡回展，千竹书院邀请展等。二〇一四年，创建千竹书院。（责编 李腾）

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豈妙錦萬枚錦 形斷癰菊 菊口若 健為眉心清起方楊之處事齋物迂半傲 龍蓋云是華邦如章氣目高生秋方藤寫

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方严 口苦能为偈 57cm × 47cm

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方严 波光现游踪 57cm × 47cm

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方严 居高声自远 57cm × 47cm

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方严 水泛红衣白露秋 57cm × 47cm

方严秋浦双鹭图 $94\mathrm{cm}\times 174\mathrm{cm}$ 方严 长眉罗汉图 97cm × 178cm

〔插图〕

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