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《京韵八叠》册跋文（89则）
来源类型：序跋 | 年份：— | 出处：《京韵八叠》册跋文（89则） 徐建融.md
《京韵八叠》册跋文**（89****则）**
徐建融
1.丁晓君。循杜若而探梅讯，移其步而不换形。扮相亮，则雍容靓丽，惊彩绝艳；嗓音发，则高宽清新，圆润甜脆；唱腔行，则醇厚流畅，婉转动情；舞蹈起，则妙曼端庄，抑扬得体。如采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。乘之欲往，识之愈真。如将不尽，与古为新。盖其舞蹈飞彩也，宜听之以聪；其歌唱凝音也，宜观之以明。
诗曰：
瑶环白素藐姑仙，
雪里新梅巧笑嫣。
寄托皮黄声色好，
人心长望有情天。
2.孟广禄。再传裘派。声亮而气洪，若轻而举重。精神勃发，高亢而丰沛。行腔共鸣，细腻而醇厚。铁板一击，则大江东去，惊涛拍岸。铜琶十面，则风云际会，碑石开裂。仗铜锤而砥定华夷，春秋一统。昂黑头而昭明日月，庶民归心。青天恒万古，正气虹飞。赤心守一生，大义霜凛。振聋而发聩，岂徒以声高力大为胜场哉！
诗曰：
湛湛青天瞻黑头，
铜锤怀袖抱鸿猷。
佑民保国龙楼上，
铿锵声中绕指柔。
3.朱强。宗马派老生。得其潇洒飘逸之韵致，嗓音纯正而韵味醇厚。行腔演唱，巧俏清华，舒展而酣畅。咬字念白，节奏分明，清晰而自然。尤以阔口满音，抑扬顿挫，慷慨磊落，声情并茂，别具乐感。盖以唱为念，以念为唱，如风行水上，自然成文。于是举手投足间，合而归一矣。所谓俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，出口皆春是也。
诗曰：
清朗柔美听须眉，
忠义安仁仰斗魁。
廊庙江湖风雨作，
丹心耿耿动惊雷。
4.王蓉。传张派青衣之衣钵，而创造转化，创新发展。高腔低音，甜润宽广。长歌短调，自然响亮。莫不驾轻就熟，游刃有余。铺陈渲染，独擅雍华大方。跌宕起伏，尤见俏丽委婉。天上和露种碧桃，日边倚云栽红杏。东风浩荡，自是香国缥缈。至于霜染胭脂，明媚秋色，妆慵青镜，胜似春光，得华丽清隽之致。
诗曰：
青衫霜佩出新妆，
红粉佳人泫露光。
照镜盈盈何所思，
状元媒妁望秋江。
5.张慧芳。不拘一格而转益多师，博采众长。扮相舞蹈，于雍华中见俊俏。嗓音歌唱，于醇厚中蕴圆润。台风举止，则端庄精致，细腻凝重。金生丽水，玉出昆冈。虽青衣一袭，柔婉似水。而随物赋形，不让须眉。应声抒情，独擅胜场，如海棠摇曳春风，香雾弥空，使人耳目聪明。追光揖影，不暇应接。
诗曰：
凭君一曲谢瑶环，
妙曼庄严听翠鬟。
天下苍生无尽事，
兴亡问责有红颜。
6.史依弘。出武旦而入青衣，瓣香梅兰而博彩群芳。妆容俊美，舞蹈妙曼。唱腔宽亮，韵色抑扬。做功细腻，台风大方。虞兮奈何，玉堂蒙尘。而雍容清淳，风华绝代则一。唱念做打，尤以迅疾从容。如贯意珠，倏忽转瞬。已逝流水，至有彩色旋风之誉。盖婉约中有豪放干云，典雅中有摩登入时也。东坡云：无常形而有常理，此之谓欤。
诗曰：
旋风舞彩绝惊艳，
梅馥兰馨玉质扬。
凭看月明生海上，
蛾眉剑气出堂皇。
7.燕侠赵先生。工青衣，花旦，刀马，文武小生。做打洒脱利落，唱腔悠扬婉转。念白清脆明亮，真假嗓结合巧用，尤为真挚动听，声情并集。《碧波仙子》一出，绿云乱擁中，玉梭玲珑，各就条理，而慷慨磊落，别有燕赵侠气，出荀入赵。京剧以来，坤伶而开宗立派，硕果犹存于今昔，一人而已。
诗曰：
碧波仙子影婵娟，
花旦青衣两合参。
最是英雄十三妹，
玉堂侠义出幽燕。
8.袁慧琴。工老旦，传李派。嗓音宽厚宏亮，中锋运气，高中低区音色俱佳。唱功铿锵流畅，亮膛发声，雌衰苍音韵味饱满。以高昂之情绪，充沛之气力，咬字喷口，垛句行腔。莫不沉稳舒展，势可斩钉截铁。裂石穿云，蕴藉沉着中，极痛快淋漓之致。岂仅巾帼有须眉，尤见霜华胜春红也。
诗曰：
契丹英后杨门女，
有爱宜家勇冠军。
护守红灯忠义胆，
花经霜后更青春。
9.管波。荀派花旦。以俊美之扮相，甜润之嗓音，活泼之做功，得俏丽之韵致。耍腔寓棱角分明于圆和柔润，尤有清新别致，声色动静，娉娉嫋嫋。缠绵委婉而妩媚轻盈，所以豆蔻可人，我见犹怜。小乔娇嗔，君子移情。盖戏演人物而曲唱心声，则赠尔玫瑰而留我余香。馥郁远出，淡不可收。有女窈窕，巧笑倩矣。
诗曰：
巧俏玲珑我见怜，
小红歌舞协鸣弦。
西厢圆月人间梦，
帘卷玫瑰香馥栏。
10.无谭不成腔，无生不学谭，前贤已矣。元寿先生，则今世谭派之元老也。文武兼备，功底扎实。唱腔运气，高亢而嘹亮，欲令众山皆响。功架动作，稳健而弘阔，真可三军司命。至于扎靠起霸，一气呵成，文唱武打，载歌载舞，如风云际会而浩浩，长松惊雷而寥寥，起伏颠倒，抑扬顿挫，使人目炫而心识，聩发而气壮。
诗曰：
将军百战定河山，
忠义千秋披胆肝。
唱彻西皮二黄曲，
松风飒飒动长安。
11.春秋演义，播名教作乐事。华夏长安，为万世开太平。昔人谓传奇堪比六经。虽圣人复起，不能舍此为治者，有以哉。盖中华文明，以忠孝仁信，礼义廉耻为本。志道弘毅，要在大一统，攘夷狄，和而不同，天下归仁。则道而游于艺，艺而近乎道。皆发乎情，而止乎礼，所以思无邪也。此三千年斯文。周虽旧邦，其命维新。一以贯之，持续发展。移步而不换形也。至隆万而士风丕变。溺人欲为天理，张性灵为风雅。真乐者五，败兴者三。皆主于此，而破国亡家不与。至欲圯岳坟而筑朱楼，以尽其欢愉。风雅既作，大雅扫地，正气喑声，贰臣广传。然则负心多是，仗义犹存。匹夫之贱，有责于天下兴亡。至激昂大义，蹈死不顾者，亦曷故哉。传奇之教化人伦使然也。尤以徽班进京，花部沛起，皮黄高亢，一扫靡靡之音，慷慨磊落，振聋而发聩。蔚为近世之京剧。粉墨春秋，标举浩然，彰日月经天，以分汉贼。代春秋存义，用辨华夷。于是匹夫匹妇，老迈童稚，耳濡目染，知有忠奸。见善足以戒恶，见恶足以思贤。街谈巷议，乱弹正声，礼失而求诸野也。至于长安大戏院，京剧之绝大舞台也。萃天地古今人心之正气，而歌之舞之，尽善尽美。皮黄猛晋为国剧，道统赖以而不堕，华夏于兹颂长安，其有补于世道者，岂同博弈用心。实文化自信之立定精神也。则天之将丧斯文，文不在兹。天之未丧斯文，其奈我何。值此中华振兴，国运日隆，戏院郁郁乎盛。而逢八十华诞之庆，洪涛兄以为不可无翰墨留其鸿雪，乃遍徵今世梨园名角之贺辞，嘱余一一图写剧照，并以文、诗、画赏评其风格特色，拟为《京韵八叠》，一叠十人，计八十人。以见流派传承之百花齐放，推陈出新，于斯为盛。噫。余于京剧，好之者五十年矣，惟以不学之过，知之者实浅，恐非子期之聪，不能符伯牙之雅，唯以兹事体大，龙凤呈祥，敢不勉为之。乃从刘、陆两先生游者再，渎高山流水之灵者如此。此则八叠之第一叠也。
丁酉盛夏长风堂建融并记于海上毗庐精舍之述圣文房中。
12.李维康。工青衣。博采众长，融梅、程、张派而自成风格。糅刀马、花旦而别开生面。扮相雍容，台风端丽，表演轮奂，之足以惊彩绝艳。嗓音甜美，咬字明媚，行腔流畅，更有似贯珠磬玉。移步无定而不换其形，守神抱一而随物赋形，若传统剧目则叠出新意，于新编戏文则必存典型。以千锤百炼而自然成文，所以为可贵耳。
诗曰：
天香国色自雍容，
红艳翠微千万重。
舞动声情戛金玉，
漫天花雨响玲珑。
13.翟萍。张派青衣。功底扎实，戏路宽广，扮相华美，气质稳重，台风端庄。嗓音清亮甜脆、水、圆、润俱全。音质纯净，音色俏丽，尤得张派雍华清新之神髓。气口运用，气息贯通，共鸣掌控，跌宕生动。歌舞表演，形神兼备，声情并茂。梨园英华，若春之海棠，临风惊彩；秋之芙蓉，傲霜绝艳。焕乎文章，郁郁其盛也。
诗曰：
江亭望尽秋声渺，
一片盈盈出岫云。
我见伊人新意匠，
清新华丽得精神。
14.侯丹梅。工旦角。尤长刀马武旦。得关肃霜先生嫡传。唱念做打，头头是道，妆相英姿飒爽，青春焕俏丽。武功矫健扎实，舞蹈旋剑器。嗓音宽厚清亮，金声动玉振。表演细腻传神，开合尽风华。靠旗出手，动如雷震，瞬息万变。稳如山安，风雨不摧，尤得乃师神采。持枚踏踏，连袂于于，载歌载舞，尽善尽美，此之谓欤。
诗曰：
飒爽英姿亮相真，
横刀跃马更精神。
红妆能试武妆事，
密鼓声中杀四门。
15.张克让。马派老生。以唱念表演，精准到位，刻画人物，生动规范著称。声腔音韵，潇洒飘逸，巧俏清新，若振水而涌泉，于松弛中见紧致。举手投足间，善用念白表里唱腔，互为依托，统一于声腔之中。抑扬顿挫，节奏分明，或老辣，或清醇，或幽默风趣，或心长语重，配合角色不同性格感情，极韵味之悠远，尽演唱之淋漓。
诗曰：
唱念清新表演俏，
飘然潇洒出风标。
安工衰派薪传火，
忠义千秋昭碧霄。
16.舒桐。工花脸，架子铜锤并擅。盖花脸之行当角色，净也。净者，尽也。忠者尽其忠，奸者尽其奸，义者尽其义，恶者尽其恶。虽脸谱勾画，已分其大概，而精神焕发，要在优孟得体。尤以架子之工架念白，顿挫摇曳，斩钉截铁，美、帅、准、狠、刚，合铜锤之运气唱腔，高亢雄劲，宏穆凝重，稳、沉、苍、圆、厚，最为难能。
诗曰：
架子铜锤两合抱，
忠奸其净尽其神。
说甚水炭不同器，
风雨苍黄涌景云。
17.李鸣岩。李派老旦。扮相慈善和蔼，落落大方，已得地势坤而厚德之旨。行腔流畅，嗓音洪亮，韵味浑厚，尤具霜华冷艳之热情。中气圆劲充沛，高音贯云裂石，大段唱腔扎实稳健，舒展铺陈，若行云蒸腾，流水涌汇，动静曲折，随物赋形，各得其宜。诗教温柔敦厚，以韶乐为最，尽善尽美，是春秋变相，礼失而存诸传奇者也。
诗曰：
德言仁厚功容善，
妇道垂垂化普天。
最是慈眉悯目相，
厉声温语俱涓涓。
18.迟小秋。工青衣。淑新梅妆，归为秋声，于程腔程式，不折不扣，允合标准。嗓音纯正圆润，以气催声，寓刚于柔，因声传情，尽善于美。脑后共鸣，极幽吟委婉之韵，得声情并茂之致。扮相隽美，杂端庄于流丽；舞蹈婀娜，惊精彩于绝艳。若纫秋兰以为佩，虽空谷梦渺，而流水长春，秋之为气，盖有大地欢乐场中不可得而拟议者也。
诗曰：
初叠西风动砚池，
秋声幽怨托清辞。
续吟二叠声声慢，
三叠秋声听小迟。
19.杜镇杰。工老生。于前贤转益多师，取精用宏，不拘一格，而尤擅余派，杨派。融汇贯通，自成风格。音色圆润浑厚，唱腔精彩深重，功架英迈刚健，表演质朴大方，寓激情澎湃于从容不迫，寄豪放高亢于低沉悲凉。虽英雄失路而不堕青云。春秋义例，有用夏变夷，无用夷变夏。皮黄慢导，正气高扬于温柔敦厚者也。
诗曰：
英雄失路殊哀哀，
壮志青云拨雾开。
千古春秋忠义在，
高歌正气一抒怀。
- 耿其昌。工文武老生。宗余派，亦习高派、言派。所谓见贤思齐，以为述作者，得其命维新之旨也。功力扎实工稳，台风端严平正。唱念脆亮干净，糅朴素清丽于一炉。表演大方生动，兼豪放婉约而有之。动静开合，张弛有节，得文质彬彬之美。《坐宫》同台，唱予和汝，尤若琴瑟交响，丝丝入扣，珠璧联合，熠熠生辉，极堂皇灿烂之致。
诗曰：
允文允武两皆能，
余派须生旧盛名。
和汝唱予听坐对，
琴鸣瑟应最深情。
21.倪茂才。工老生，传高派而博采诸家。嗓音高亢，音域宽广，气力充沛，精神饱满，大段唱腔，一气呵成，如贯意珠。高音不散，低音不飘，奔放磅礴，响遏行云。长腔高调，常用楼上楼唱法翻高，层楼更上，千里无穷，而不露气口痕迹，极酣畅淋漓，铿锵激越，使人气壮。念白抑扬磊落，富力度节奏变化。眉目传情，寓精细微妙于豪迈大方。
诗曰：
楼上楼翻高韵高，
一声平地动惊飙。
可怜猛虎牢笼困，
试听哀哀作怒哮。
22.戏曲之为艺也。宋元之传奇、杂剧，明季之南戏、昆腔，皆重文学脚本。故以文人为行家，优伶为戾家。剧曲史即文学史也。关汉卿、汤显祖，两部所俱载，而不载伶工。掌中戏曲是也。花部乱弹，或无本即兴，或陋编随意，台上戏曲是也，而不入大雅。洎自徽班晋京，花部大盛。蔚成国剧，遂与昆腔分庭而抗礼。世之论戏曲者，乃必重行当、流派、角色风采。以优伶为行家矣，与文学则分道而扬镳，与歌舞则移步而不换，即辅以编剧导演，亦如影随形。近世京剧之创新，多有以编剧为中心而罔顾流派、角色者，宜乎其传之不能广远也。
丁酉重阳写《京韵八叠》第二册跋其尾，长风堂建融于海上述圣文房中。
- 赵秀君，工青衣，张派传人。唱腔甜润脆亮，行腔委婉多情，音色优美悦耳，音质细腻沁心，妆相靓丽端庄，表演清新妩媚。发皓齿，启丹唇，玉盘珠落，若轻若重，或迟或速，不激不励，如泣如诉，玲珑则凤啭鸾鸣，清响则水振泉涌，演唱则声随形转，歌舞则形随声幻，秋江冷艳，娇红嫩碧，得张派清纯明丽之致。
诗曰：
丹唇皓齿发清音，
粉颊明眸妆相新。
一段风流歌舞里，
应知明月是前身。
- 赵慧秋。工花旦，于荀派登堂入室，而得其真传。论者以为中规中矩，完整完美。嗓音娇嫩甜亮，声腔活泼妩媚，旋律丰富灵变，耍腔清新别致，巧用颤音、半音、鼻音，平添谐趣韵姿。表演淳朴中有委曲，尤擅小身段动作及眼神运用，顾盼间感情流转，俏皮窈渺，惟妙惟肖，不啻樊素樱口，小蛮细腰，楚楚而可怜。
诗曰：
莺声百啭自多情，
荳蔻梢头湛露晴。
樱口小蛮歌细细，
柳腰白素舞婷婷。
- 萧月珠。工青衣，花旦，尤擅新编古装剧。于前辈流派不拘一家而博采众长，融汇贯通而别开生面。于角色注重性格刻画，表演唱腔，和谐婉畅，雍容端庄，莫不随物赋形，因情转声。长袖纡，轻裾飞，宛转婀娜，不疾不迟；春波引，秋风高，玲珑杳渺，若惊若竦。海潮腾玉龙，拂水回波。瑶台觅旧踪，灿霞焕锦。列舞升歌，合节应声。
诗曰：
玉龙海上戏仙人，
回雪流风疑洛神。
月下瑶台看国色，
天香夜湿最惊魂。
- 舒昌玉。梅派乾旦。由戾家而入行家。妆相雍华，霞骇而锦新，若春风拂槛露华浓。表演流丽，回雪而萦尘，真舞汗不沾云袖动。唱腔优美，宛转而玲珑，似莺啼绣户晓云深。载歌载舞，尽善尽美，形色声情，清平窈渺，全性通神，焕乎文章，得梅派中正平和，不激不厉，舒展华艳，刚柔兼济之旨。似水柔情者，本色却是行健。
诗曰：
移步整衣香满座，
莺啼绣户彩霞新。
谁知似水柔情者，
窈窕凭看行健身。
27.杨乃彭，工老生，传杨派，兼习余派、马派。天赋既佳，用功尤勤，合诸家之长，融汇贯通而成个性特色。音质苍劲，音域宽阔，韵味醇厚，韵致悠长，蹈节应弦，扬气抒志，得刚柔兼济而声情并茂之致。转字催腔，寓讽陈情，有忠孝惕励而家国一体之怀。寓壮怀激烈于悲凉慷慨，愈低沉愈见正气浩然。
诗曰：
浩然正气春秋例，
天下斯文奈我何。
保国齐家忠孝事，
丹心一片好山河。
28.朱世慧，工丑行，早年学麒派，能以老生之气质，变化丑角之神韵。表演唱白俱佳，诙谐中别具庄重。论者以为出神入化。盖戏曲之为艺，始于爨弄，上古之大傩是也。成于滑稽，两汉之百戏是也。是丑角者，戏曲之本也。虽插科打诨，而寓意谲谏，况擅唱应工，袍带歌舞，则喻讽陈情，以和邦国，用化黎民，滑稽之为美，岂仅诙谐幽默，一笑而已哉。
诗曰：
滑稽谲谏幽其默，
打诨插科诙更谐。
多少人间可笑事，
孰能解释思无邪。
29.李宏图，工文武小生，于前辈流派，不拘一格而能取精用宏。尤以英武者胜。扎靠亮相，俊逸潇洒，动作表演，干净利落，唱腔运气，雄高杳渺，功架劲头，寓豪迈雄杰于风流儒雅，盖得周郎剑胆琴心者，一人而已。昔人评东坡大江东去词，须关西大汉，执铁板铜琶。使见李生，则江左周郎自在，闻韶乐，奏新声，何用关西大汉。
诗曰：
大江东去周郎事，
剑胆琴心说到今。
我见宏图新意匠，
关西莽汉失清真。
30.张建国。奚派老生，唱念做俱佳。音色清醇，韵味淳厚，情感细腻，台风大方。耍板、赶板，委婉顿挫，节奏生动。能巧控音声于腔式气口，发为铿锵清新，悦耳动心。念白清晰，吐字真切，字字分明。喷擦弹切，各有规范，而能自出新意，苍劲者尤胜。表演则特重书生意气，清雅隽永，忠义千秋，优孟移情，岂徒在衣冠哉。
诗曰：
温文尔雅亦忠烈，
平淡天真气若虹。
一片丹心汗青照，
关山能隔万千重。
31.何佩森,李派老旦，登堂入室，深得真传。嗓音宽厚，韵味醇醪。声腔共鸣，宏亮而真切；气口劲头，均匀而有力；吐字归音，舒展而沉稳；气息运用，饱满而充沛。打龙袍、赤桑镇，天地正气，若黄钟大吕，裂帛遏云，使人荡气回肠，精神振发。无论敦和温柔，无论慷慨激昂，皆晓之以理，动之以情。盖以天行健，而作地势坤者也。
诗曰：
地势敦仁看激动，
天行雄健听温柔。
平生家国儿孙事，
忠义堂堂第一筹。
32.温如华，乾旦，传张派，淂其神髓，亦习梅派，能融汇贯通。擅取古法而寓新意，能移其步而不换形。身材妆相，音色音质，自是天赋独厚；而歌唱念白、舞蹈表演，全在功力精进。嗓音清脆，唱腔优美，愈繁难吃重愈显唱工，而乾旦之魅具焉。曲终余音，犹有流水绕梁，宛转玲珑。编导新戏，创腔板式，尤见文为曲之极也。
诗曰：
雍容绰约谁家子，
华丽清新啭正声。
似水柔情本行健，
当行本色是书生。
- 戏曲者，以歌舞演绎故事，而其要不在故事，而在歌舞。歌舞者，形声于脚色行当，而蔚成流派。流派者，述作于名角。故戏曲之异于戏剧者，一为流派名角之艺术，而剧本为副。一为剧本之艺术，而演员为副。亦若中西医学之异，中医百人一病，治各不同，皆愈。以病症虽一，而病人不同，下药之方，对人尤要于对症也。西医百人一病，治皆相同，亦皆愈。以病人虽不同，病症相同，下药之方，对症不对人也。又角者，脚也。盖脚为人体之最下，俗语脚色，贬义也。角为人体之最上，俗语崭露头角，褒义也。唐参军戏，宋元杂剧，皆称脚色，而无角色。明清传奇，无论昆腔乱弹，脚角混称。今则专称角色，而弃脚色。戏曲之行于世，其势蒸蒸日上者如此。
丁酉深秋跋《京韵八叠》第三册，长风堂建融于海上毗庐精舍述圣文房中。
- 于魁智，工文武老生，传杨派、李派，能融汇贯通，自成风格。台风端庄凝重，朴实大方，潇洒自然，表演清新含蓄，干净利索，儒雅特胜。唱腔尤佳，中锋提溜，收放纵心而不逾矩。音量宽厚，音色饱满，音质醇和，极爽朗靓润之致。转字催腔，和畅婉谐，雄高杳渺，举重若轻，扬气纡情，若竦若惊，不疾不迟，于火候掌控，日臻纯青之境。
诗曰：
黄钟大吕正宫声，
明月窗前转斗星。
粉墨春秋摇烛影，
传奇演义十三经。
- 康万生，裘派花脸，兼取金派。天赋优厚，嗓音奇佳，尤以正宫调门，激情催声，拔山盖世，倒海翻江，有震聋发聩之势。音质饱满，若枪击玻璃，洞穿而不碎。刻画人物情感，慷慨磊落，极酣畅淋漓之致。《大探二》、《铡美案》、《锁五龙》，英雄壮怀，不论成败，皆如关西大汉，执铁板铜琶，唱大江东去，千古浩然，长留天地之间。
诗曰：
拔山盖世气雄豪，
胜似无形丈八矛。
铁板铜琶正宫调，
五龙锁定起惊涛。
- 曲素英，荀派花旦，亦习刀马、武旦。传统剧目之外，尤以现代戏《红色娘子军》驰誉。于古装花旦，演唱念白，尽其活泼俏丽。唱腔娇嫩甜亮，念白柔和圆润，表演清新自然，刻画人物性格，细腻而有谐趣。于现代角色，则糅合刀马，唱念之外，尤重做演。功架亮相，开打扑跌，动作干净利落，得有志红妆爱武装之旨。
诗曰：
中华儿女小红装，
孽海琼花要武装。
矢志向前娘子阵，
高歌一曲焕文章。
37.刘桂娟，工青衣，初学尚派、梅派，后潜心程派。天资明慧，用功颖勤，唱念做演，均富感染力。嗓音甜润，妆相清靓，演唱相得，声情并茂。水袖善舞，若流水行云，泫露沁霜。唱腔尤佳，幽咽哀怨而不伤，活泼清新而深沉。韶乐则窈渺，新声则玲珑，应节踏踏，若娉若嫋，卷上珠帘总不如。连袂于于，如泣如诉，传得秋声动客心。
诗曰：
秋声幽怨清平调，
秋影婆娑锦绣篇。
最是一年光景好，
桂花香里斗婵娟。
38.李玉芙，工青衣，嫡传梅派，兼能刀马、花旦。唱腔甜润清圆，寓妩媚于雍容。表演堂皇洒脱，杂端庄于流丽。群玉山头，琼台月下，则妃子欲醉，星月熠辉。天波府中，雁门关前，则巾帼帅印，凯歌正气。允文允武，婀娜刚健，移步而不换神形。载歌载舞，活泼娇娆，长袖舒自然文章。是谓尽善尽美。
诗曰：
清新娇健梅香瓣，
流丽端庄兰馥传。
载歌载舞惊粉墨，
允文允武动梨园。
39.康静，老旦新秀，再传李派而焕发其青春。嗓音穿透，运腔高爽，表演真挚，台风端方，中锋亮膛则情绪高涨。喷口铿锵则气力充沛。情感激昂则板槽沉稳。寓刚健于温柔，杂祥慈于勇烈，尤钟天波杨家，天地正气，满门忠烈，而管领于佘氏。不知我之为太君，太君之为我。岂仅巾帼不让须眉，更看百岁犹若赛花，老旦不老者也。
诗曰：
巾帼须眉多妙龄，
宁知百岁有干城。
一门忠烈青春祭，
砥定河山仗玉衡。
- 李岩，工文武老生，亦擅大武生。渊源家学，而以文开蒙，以武奠基。于前辈诸流派，不拘一家而转益多师，博采众长。天资聪颖，用功刻苦，寒暑不辍，身与戏化。嗓音高亢挺拔，行腔舒展有力，功架劲头，寓儒雅潇洒于英姿雄发，尤见允文允武，张驰有道。声放则传谷遏云，振水涌泉，动作则蹈节应弦，转风回波。
诗曰：
允文允武李公子，
儒雅风流亦健雄。
博采众长成本色，
天真平淡气如虹。
41.钱浩梁，工老生、武生，尤擅长靠。于前辈诸流派，不拘一家而博采众长，勇猛精进。学贯南北，艺融古今。武功深厚，演技精湛，功架端庄，台风稳健，唱腔宏亮，韵味醇粹。尤以现代戏《红灯记》驰誉。虽星星之火，而光耀天下。盖天地有浩然正气，文化要坚定自信。千古英灵，不在儿女钟情长，尤贵肝胆照忠义者也。
诗曰：
革命传灯染血红，
岁寒郁郁屹苍松。
春秋汉贼华夷事，
唱徹皮黄磅礴通。
42.谭孝曾，工文武老生，为谭门六代嫡传。家学渊源，而能广览博取。行腔高亢宏亮，运气悠长自如，韵味圆醇明润，扮相清隽秀朗，台风潇洒大方，具得谭派神韵，而能存典型，续家声。至于抱元移步，时出新意，寓个性于经典，唱念做打，一气呵成，如贯意珠，极干净流丽，酣畅淋漓之致，使观者耳目聪明，不暇应接。
诗曰：
伶界大王香火长，
嫡传六代定皮黄。
千秋忠义传奇在，
高唱成功彩满堂。
- 魏海敏，初习刀马，后转青衣，花旦，专攻梅派。尤著意新编古装现代剧。贯通古今中西，融会经典时尚，大跨度创新而别开生面。盖以传统为根柢，现代为摩登，于古典制式，大胆推陈，锐意出新，而成半传统之思维京剧者。庶几根基台湾，而惊艳大陆；接轨国际，而走向世界。周虽旧邦，其命维新，苟日新，日日新，又日新是矣。
诗曰：
中西璧合出新颖，
今古情通逸旧尘，
莫道思维传半统，
由来难得是精神。
44.戏曲之为艺也，始于上古之爨弄，成于两汉之百戏。逮至唐宋元明清之参军，杂剧、传奇，乃蔚为大观，郁郁乎盛矣。虽然，有文学之戏曲，有演艺之戏曲。宋元之杂剧，明清之昆腔，皆重文学而轻表演，所谓行家者，编剧也；戾家者，优伶也。故宋元之戏曲史，明清之昆腔亦然，若《西厢记》、《临川梦》、《长生殿》，若关汉卿、汤义仍、洪昉思，皆附庸于文学史，而伶工不与焉。惟花部乱弹则不然，重表演而轻文学，而以术业专攻之优伶为行家，业余游戏之票友为戾家。若《杀四门》、《失空斩》、《大探二》，若程长庚、谭鑫培、王瑶卿，皆不与文学史，而自为戏曲史矣。此亦若经史，有文学之经史，《左传》、《史记》是焉。有经史之经史，《通鉴》、《日知》是矣。
丁酉仲冬跋《京韵八叠》第四册，长风堂建融于海上毗庐精舍之述圣文房中。
45.李春仁，工文武老生、红生，于前辈诸流派，兼收并蓄，取精用宏。戏路宽广，传统与新编并擅，古装与现代兼能。少年出道，数十年不辍，唱功演技，愈趋精纯。行腔高爽，清平则杳渺，雄放则豪迈；动作大方，扎靠则刚健，起霸则威仪。正气流形，日月光辉，春秋存义，天地低昂。转字催腔，风雷奔涌，扬气纡情，壮怀激烈。
诗曰：
青龙偃月贯云长，
赤面赤心星斗凉。
千古红生唱武圣，
春秋忠义说兴亡。
46 奚中路，老生世家，而转攻大武生。尤擅长靠，扮相刚毅英武，万夫不挡，打斗矫健迅疾，似风似火，如雷如霆。功振七略，勇冠三军，集勇、猛、冲、稳于一身。身段功架，开合具足气势；腰腿功夫，尤扎实过硬。起霸亮相，雄姿英发而威风八面。腾挪翻转，雷霆震动而气度沉稳。角声吹月，则电流星飞；剑气干云，则龙光斗牛。
诗曰：
浑身是胆气如虹，
争说常山赵子龙。
长靠武生第一等，
枪袍雪白血丹红。
- 张建峰，工老生，再传奚派。扮相俊秀而儒雅，唱腔严谨而自然，音质清醇而典丽，韵味深沉而浑厚，行腔流畅而舒展，念白真切而绵密。喷、擦、弹、切，各有规范。唱、念、做、演，浑然一体。旋律一统中节奏分明，有条不紊，于是蹈节应弦，转字催腔，寓讽陈情，演义春秋，所以为名教乐事也。
诗曰：
粉墨春秋唱不尽，
奚门三代火传薪。
心无邪思行无事，
儒雅清醇得意真。
- 张逸娟，工花旦，亦能刀马，潜心荀派，数十年不辍，深谙其精髓。表演细腻活泼而具谐趣，唱白清新圆润而有娇嗔。身手步法、眉目眼神、声腔音韵，莫不丰富多变，而妩媚巧致。舞台演出之外，尤致力于荀派剧目整理及艺术教育，孜孜矻矻，循循不倦。荀派芳菲郁茂，人才辈出，与有功焉。
诗曰：
清新明慧听流水，
烂漫天真舞紫绡。
解释春风无限意，
小红低唱更吹箫。
49.张曼玲，工青衣，亦能花旦、刀马。传程派，以嗓音清朗浏亮，有亮嗓程派之誉。盖程派之唱腔，不以高亮，而以低沉，催气拖声，动情传韵，不激不励，若断若续。于是秋之为气也萧瑟，秋之为声也幽怨。彼则守其神而移其步，韵味醇厚则一，音色明晦则异。脆润甜美，舒展流畅，寓哀怨于春风也。
诗曰：
吹得春风秋月高，
烟波江上听兰皋。
沁霜泫露声声慢，
浏亮依然是楚骚。
50.邢美珠，工青衣、花旦、刀马、小生、武生。师云燕铭、毛世来、关肃霜，深淂三家艺事心印。声腔兼取尚派、荀派、张派，融汇贯通，而自成风貌。唱念做打俱佳，有小关肃霜之誉。文唱则婉转清丽，列舞升歌，玲珑妙曼。武打则功架矫健，开合俊发，腾挪翻转，霞骇锦新，各有胜场。
诗曰：
清平得胜唱天下，
剑器霓裳列舞妆。
允武允文红袖女，
春风十里月如霜。
51.刘秀荣，工旦行，传王派，习尚派、梅派，习得亲炙。取法乎上，博采众长，而自成风格。青衣、花旦、刀马、闺门，无所不能。唱腔念白，打斗舞蹈，兼善并擅，天赋既高，梨园鼎盛，益以用功刻苦，感悟颖敏，乃得筑扎实深厚之基础，焕锐意革新之精神，而成刚健奔放、清新婉约之芳华也。
诗曰：
名花随季有颜色，
四季花容各不同。
何事群芳一身萃，
分明摩诘百花红。
52.张春孝，叶派小生，文武兼擅，台风端庄而洒脱，表演稳重而灵活。扮相清丽俊美，身手漂亮圆融。文唱寓激越厚重于飘逸潇洒，虽嗓音不强，而唱念犹见功力者，盖运腔用气，以气催声也。武打尤精彩纷陈，身手工架，跌扑动作，腾踔翻转，皆稳练而挺秀，青春而堂皇。
诗曰：
工架堂堂打不平，
腾挪翻转动轻灵。
天人合一好身手，
赢得小生英武名。
53.杜近芳，工青衣，嫡传王派、梅派，而自成风格。异禀天赋，贯通古今，妆相美丽雍容，表演舒展大方，台风典雅堂皇，嗓音宽厚嘹亮，音色明靓清纯，唱腔甜润圆醇。以声传情，气息音量，节奏掌控，恰到好处。真假声结合，天衣无缝，明媚娇艳，所谓寓刚健于婀娜，杂端庄于流丽是也。
诗曰：
天生丽质自难弃，
国色雍华浥露浓。
亲近瑶台梅蕊月，
沁成杜若玉玲珑。
54.陈少云，工老生，传麒派。唱腔念白，做工表演，皆得麒派质朴苍劲，浑茂醇厚之长。行腔吐气，磁实深切，轻重得宜；念白喷口，以情带声，节奏明快。以歌唱、念白、舞蹈合为演技，水袖、髯口、甩发并施做工。一身是戏，浑然一体。使观者悦目动听，赏心快意，而不暇应接。刻画人物，深入角色，于老成稳健中见细腻逼真。
诗曰：
敦厚温柔长者心，
浑然茂朴足传真。
凭看麒派百年后，
又见清醇一化身。
55.戏曲者，以歌舞演义故事，此人之所共知。歌舞者，以美而娱悦耳目，此亦人之所共知。至于故事者，寓讽陈情而有真善之分，未必人所共知。真者，人欲也，性也，主斥伪，而未必善。善者，人格也，礼也，主斥恶，而未必真。文章性灵，真至矣，虽不斥善，而善丧。经史道义，善至矣，虽不斥真，而真敛。戏曲亦然。雅部昆腔，尽真尽美。花部乱弹，尽善尽美。如天有日月，鸟有双翼，合则共赢，离则两伤。发乎情止乎礼是矣。
戊戌元宵跋《京韵八叠》第五册，长风堂建融于海上毗庐精舍。
56.李伯培，工老生，嫡传奚派。机缘殊胜，虽可遇而难求，而用功刻苦勤勉，自是不二法门。至于前辈演唱动作，一丝不苟，应目入耳会心之外，辅以笔记，务求丝丝入扣，尤属难能，所以得奚派三昧。嗓音不宽不亮，而以气催声，传响悠长，若霜天月下，起洞箫之美，呜咽低沉而振水涌泉，极委婉细腻、清隽雅致。
诗曰：
书生本色是儒雅，
月夜霜天起洞箫。
为有心思说不得，
归来对酒读离骚。
57.赵葆秀，工老旦，再传李派。以优厚之天赋，而下扎实之功夫。嗓音甘醇圆厚，感情真挚充沛，行腔高亢，韵味纯正，扮相端庄，台风大方，唱念做演，动静相映，虚实相生，声情并茂，而形神兼备。奔放处不离法度，豪迈处益见细腻，虽老旦而有朝气蓬勃、不让青春之精神，地势其坤是矣。
诗曰：
敦仁地势本坤厚，
不让秋风草木凋。
千古关心忠孝事，
人伦正道自昭昭。
58.王玉珍，工青衣，尤擅刀马旦。功夫深厚，感悟颖敏，唱念做打，头头是道。扎靠工架，则英姿雄发；短打跌扑，则矫健灵活，莫不寓妩媚婀娜于刚健劲拔，而得巾帼须眉之旨。领衔剧团，于个人艺术精进不懈外，尤致力于剧团整体品牌。人才经营战略，经典剧目发掘，及流派传承培养计划，成果特夥。
诗曰：
红氍毹上演同人，
管领三军司命门。
一将功成兵马壮，
人才辈出涌如云。
59.姚宗儒，工花脸，铜锤、架子、武净，并擅。演唱俱佳，于十净九裘之外，独取金派三奎。融王泉奎之玲珑剔透、娄振奎之深沉稳健、赵文奎之音冲气足，于饱满圆润，高亢清亮。风格崭新而震发，精神淋漓而尽致。尤以《大回朝》之唢呐二黄，裂石穿云，如燕人执丈八而挡长坂，喝断流而涌大江，使人荡气回肠。
诗曰：
二黄唢呐大回朝，
裂石穿云贯九霄。
一曲淋漓真尽致，
千秋正气有风标。
60.李胜素，工青衣、花衫，再传梅派。资禀优渥，天赋犹厚，勤勉颖悟，斐然秀出。妆容清丽，表演细腻，唱腔脆靓，舞蹈曼妙。善以身手步法，动形传神，眉目顾盼，巧笑生情；音域宽广，音色纯净，音质饱满，音量丰沛。运气行腔，自然大方，绝去雕琢，恪守中正平和，顺其舒展流畅，于是载歌载舞，尽善尽美矣。
诗曰：
春风春雨国香红，
一曲霓裳千万重。
唱彻清平沉醉调，
长生宫殿落惊鸿。
61.李静，荀派花旦。妆容俊俏，青春可人，眉目睛睫，身手步法，皆能流形传神，清新秀丽而活泼天真。刻画人物心理，妩媚多姿，惟妙惟肖。嗓音甜亮，若莺啼燕喃，悦耳动心，念白尤有独特韵味，巧俏而谐趣，蹈节应弦。飞裾纡袖，轻盈中别涵可怜。樱口启，柳肢拂，窈窕其淑，一往情真也。
诗曰：
天工窈渺出清新，
碧玉红牙得意深。
我见卿卿心动静，
剧怜香影是真真。
62.叶少兰，工文武小生，于叶派家学渊源，真传不二。兼习姜派、俞派，转益多师而别开生面也。尤擅雉尾英俊，所谓大江东去，谈笑间强虏灰飞烟灭，而一洗花前月下之奶油哼唧也。嗓音宽亮，行腔高昂，大小嗓切换运用，如水乳无痕，裂石绕云，刚柔相济。委婉则悦耳，壮越则发聩，极醇厚绵长之致。
诗曰：
大江东去浪涛高，
谈笑纶巾万世标。
文武小生称大器，
白虹贯日动云霄。
- 刘勉宗，工老生，再传言派。唱念演俱佳，尤以唱工擅场，而得言派艺术之风规。腔由字生，字正腔圆，力求字字准确，句句清楚，无倒字，无飘音，无含糊，长腔短调，莫不俏丽委婉，而韵味醇厚，苍劲圆润，而富于变化。节奏明快，每起伏跌宕，至如诉如泣时，则娓娓款款，情感最为细腻深长。
诗曰：
字正腔圆腔正字，
腔从口出口从心。
要知言派清新调，
还听谆谆言外音。
64.张克，初学谭派，后攻杨派，于前贤兼取并蓄，取精用宏。唱腔念白，表演做功，皆恪守规矩，移步而不换形神。而易悲凉低沉，为高亢嘹亮。高腔寓饱满于深沉，立音糅清雅于浑厚，台风儒雅大方，音域宽广舒展，韵味清醇圆润。兼取余派而不露痕迹，得杨派平中见奇、朴茂迂回之致。意境深邃，日新又新者也。
诗曰：
艺出谭门又入杨，
谭杨通会自昂藏。
月明窗下穿心箭，
底事哀哀斩楚王。
65.冯志孝，工老生，传马派。表演风格，潇洒飘逸，于机智中有幽默，温柔中有老辣。唱、念、做、演俱佳，大方而自然，嗓音高爽明亮，音色清隽秀雅，行腔舒展俏丽，韵味圆润甘纯，念白情切韵真，身手开合自如，皆能于松弛中见紧致，不激不励，若合若离中，神藉形传，情随声出矣。
诗曰：
花中梅蕊生中马，
千里行程惯识途。
唱彻浩然忠义曲，
皮黄律吕合兵符。
66.人贵自适，只知为人，不知为己，虽尧舜夷齐，䓁同尘垢糠秕。此李卓吾所论。欲毁岳坟，筑十丈朱楼，尽人生欢愉。此袁中郎所论。一枝花对足风流，何事人间万户侯，勾栏院大庙堂小，红粉情多青史轻。此袁子才所论。临川四梦，为情而生，为情而死，天下兴亡不与。此雅部演义人欲即天理而覆礼也。而花部乱弹，徽班进京，则演义春秋、教化人伦，以天理制人欲，以礼乐节食色，于是下里巴人，素不闻诗书之训而知有忠孝廉耻者，礼失而求诸野也。则京剧之兴也，于天之将丧斯文之际，砥定文化自信如此。
戊戌仲春跋《京韵八叠》第六册，长风堂建融于海上述圣文房中。
67.李宝春，工文武老生。家学渊源，子承父业，为李派嫡传。于老生、武生，一体融汇，尤能恪守典型，不堕家声。嗓音清靓，字正腔圆，中锋用嗓，提溜用劲，恰到好处，清响妙声，真切沉潜，动人心弦。表演清新雅典，有潇洒，有激越，尽合人物性格情感。武功则长靠、短打、扑跌、腾挪，手中丈八，心中龙泉，热血森寒，莫不矫健英迈。
诗曰：
行健英雄本老成，
敦仁长者亦威灵。
允文允武开流派，
家学渊源看继承。
68.江其虎，叶派小生，于文、武、翎、冠、巾、穷，无不擅场，而以雉尾最称，青春阳刚，英气照人。嗓音宽亮高亢，豪迈激越，龙虎凤音俱全，坚实明靓而有洞穿力。行腔华丽饱满，收放自如，而旋律多变。念白口劲有力，层次节奏，顿挫有致，饱含情感。表演慷慨潇洒，刚柔兼济，英灵而飒爽。
诗曰：
飒爽英姿武小生，
风流儒雅玉琤琤。
回看剑影刀光外，
来听高山流水声。
69.窦晓璇，梅派旦角，工青衣、花衫，亦能花旦、刀马。天赋明慧，姿质聪颖，嗓音甜润，音色清靓，唱腔念白，舞蹈表演，皆能杂端庄沉稳于活泼俏丽，寓刚健英俊于婀娜嫣然。周虽旧邦，其命维新，则梅馥兰馨，杜若芳华，传统经典，亦成摩登时尚者，日新又新也。
诗曰：
梅兰杜若传芳远，
纵有风寒霜满天。
但得斯文沐正统，
蓝田种玉日生烟。
70.万晓慧，工青衣，张派新秀。扮相雍容而清靓，嗓音甜润而俏丽，唱腔灵活而多变，表演委婉而入时。浓妆淡抹，珠翠素面，莫不香色杳渺。声腔和畅，舞蹈传神，形神遄飞，尽端庄婀娜。歌唱流情，声情并茂，极宛转玲珑。移步转腔，一片秋光明媚，泫露沁霜，尤怜青春气息。
诗曰：
芙蓉照水浴春枝，
明慧清华绰约姿。
我爱卿卿新意匠，
声声色色画中诗。
71.杨少彭，工老生，三传杨派，而中规中矩。唱腔简洁，韵味纯正，表演大方，台风稳健，行腔吐字，稳重苍劲，不飘不浮，尤能巧用水擞音、老音，及耍板技巧。变化唱腔，醇厚清雅而别致动听。善于细微处丰富旋律，悲凉处激动情绪，低沉处高亢精神，悲剧尤佳。《春秋》义例，英雄失路，千古同慨也。
诗曰：
春秋演义百千年，
唱彻文昭叹伍员。
一出西皮二黄曲，
绵绵长恨月明残。
72.陈俊杰，裘派花脸，文武兼备，尤工铜锤、黑头。嗓音高亢洪亮，音色饱满纯正，念白铿锵清晰，表演端方恢弘，气质雄深雅健。运气行腔，宏厚凝重，极具穿透张力，若势不可挡。以情发声，正气浩然，通天尽人，得稳沉苍圆厚五字诀窍。黄钟大吕，振聋发聩，使人意气风发，壮怀激烈。
诗曰：
五花爨弄通天事，
教化人间娱乐心。
万古春秋防汉贼，
浩然正气净其真。
73.姜亦珊，工青衣，再传张派。妆容隽丽，音色清亮，表演细腻。唱腔旋律，流畅委婉而跌宕多变。身手动作，霞骇锦新而顾盼传神。雍容华贵则云月花影，惊才绝艳。清真天然则淡扫蛾眉，光彩照人。皓齿丹唇，既发清响妙声，云手兰指，还看微笑深情，于张派既登其堂，乃入其室矣。
诗曰：
秋光明媚胜春光，
花月无声郁妙香。
忽听清音动水影，
隔帘精彩望湘江。
74.周婧，工青衣，程派新秀。于程派艺术用功既勤，乃渐入堂奥。嗓音甜沉，扮相清隽，表演婉约，行腔以气催声，似断还续，细若游丝处，委婉幽咽，缠绵不尽，最得哀而不伤，怨而不怒之情深无限。巧用脑后音，使唱腔柔中带刚，富于弹性，云手、水袖、步法，莫不轻盈流畅，动之以情，我见犹怜。
诗曰：
声声慢听凄凄切，
何处秋风动可怜。
最是烟鬟簪露髻，
青衣一袭佩幽兰。
75.薛亚萍，工青衣，嫡传张派。于张派似断非断，收放粘连之点唱法，领会尤深，有小张君秋之誉。嗓音清亮甜润，音域宽广醇厚，高中低音俱佳。后膛妩媚高华，鼻音温柔平和，行腔天工新丽，表演细腻传神。尤善气口运用，气息贯通，共鸣掌控。小腔处理若风行水上，委婉俊丽，自然成文。
诗曰：
谁引诗情上碧霄，
凭看秋日胜春朝。
琴操秀色传张派，
好听夭桃解楚骚。
76.张军强，奚派老生，文武兼备，唱做并能，安工王帽两擅。音色清纯，韵味醇厚，唱白动作，以情催声，声情并茂，化我入角，角我合一。于奚派之委婉细腻，清新雅致，领会尤深。唱腔苍劲圆润，浑然天成，不激不励，若即若离，似说如唱，余音袅袅。所以寓讽陈情，意味愈显深长云。
诗曰：
王帽安工两擅场，
人生随处演苍黄。
清新雅致得三昧，
要在平和寓激昂。
77.佛说色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。画论真不异画，画不异真，真即是画，画即是真。所以戏曲不异人生，人生不异戏曲，戏曲即是人生，人生即是戏曲，有以哉。至于以戏曲为画材，是空之又空也，空之又空，所以真之又真矣。近世画戏，以关良公、林风眠、程十发三先生为巨擘，以笔精墨妙，写意传神，虽风格不同，而各造歌舞演绎故事之极。余不敏，而知前辈风流之不可及也。乃取法乎下，效《同光十三绝》之制，为角色作画形图影。或曰：“彼时也，照相未盛，画形图影宜矣。今则摄像大盛，又何取画形图影耶？”余曰：“亦如马拉松，固行于未有摩托车时，今则摩托车盛行，而竞技不废者是矣。”
戊戌孟夏跋《京韵八叠》第七册，长风堂建融于海上毗庐精舍。
78.朱宝光，工老生，传马派。扮相端庄飘逸，唱腔洒脱巧俏，扑打运用自如，作戏严谨传神。嗓音宏大，或高或低，时宽时窄，莫不声腔结合，五音俱备，气力充沛，韵味十足。善以丹田运气，高腔嘎调，举重若轻，顿挫颖达，旨趣调畅。转字催腔，寓讽陈情，于不费力处显功力深湛。
诗曰：
一马当先万马追，
亦如梅馥百花菲。
承传粉墨春秋义，
正气浩然星月辉。
79.王越，工花脸，博采诸家，而取精用宏，演唱俱佳，尤以铜锤、黑头擅场。嗓音高亢苍劲，行腔酣畅敦厚，气质恢弘凝重，于正净五字诀，得稳如山安、沉如铁坠、苍如松郁、圆如光聚、厚如地载。团结密致，勇猛精进，乃渐入佳境。天地有正气，《春秋》存义例，所以赖粉墨以不绝也。
诗曰：
义例春秋净正气，
忠奸汉贼斗恩仇。
铜锤头黑龙楼上，
砥定江河万古流。
80.董翠娜，工青衣、花旦，嫡传张派，亦习梅、尚、荀派。天赋高，悟性强，用功勤，嗓音尤佳。妆容扮相，端庄秀丽；唱腔念白，圆润华丽；舞蹈表演，朴实流丽。于张派清新委婉之风格特色，深入三昧。所以列舞升歌，婉凤啭莺，回翔动情，厥趣相随。瑶台旧踪，梨园新声，长存典型。
诗曰：
翠华婀娜出天然，
妙响清圆振涌泉。
一片秋江霜后景，
芙蓉郁茂泛烟岚。
81.孙毓敏，工花旦、青衣、刀马，嫡传荀派，亦习张派、梅派。嗓音娇嫩，唱腔妩媚，表演机灵活泼，兼细腻、逼真、贴切、谐趣而有之。寓清新靓丽于洒脱自然。于荀派手势、水袖、眉目、动作，研习尤勤，体会乃深。演唱相映，声情并集，尽其天真烂漫，荀派之传承，新新不已，而动合典型，与有功焉。
诗曰：
小红灵素自清真，
水月风光洗夙因。
最是一帘花影动，
西厢歌舞泄芳馨。
82.宋丹菊，宋派武旦、刀马旦，亦能青衣、花旦，家学渊源，而博采诸家，自成风格。妆容扮相，俊俏姣丽；身段边式，英姿飒爽；行腔唱白，清婉明靓；舞蹈表演，美媚脆锐；动作打斗，轻盈矫健；亮相功架，不让须眉；武戏文演，载歌载舞，美轮美奂，使人目不暇接，耳不暇听，心不暇赏，极视听之娱也。
诗曰：
香闺巾帼宋家女，
亦爱红妆亦武装。
玉貌婷婷娴淑静，
更看跃马耍花枪。
83.徐孟珂，工丑行，文武兼备，口齿伶俐，京白尤佳，清脆流利而幽默诙谐。表演滑稽，屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩之外，尤长矮子、甩发功。或正或邪，种种不可思议，时有光彩闪熠，令人忍俊发噱。移丑行入小旦，易粗俗可笑为聪明可爱，不丑不旦，亦丑亦旦，活泼天真，机智颖敏，为丑行别开生面。
诗曰：
人生百戏丑当先，
悲苦欢心俱逝川。
打诨插科成喜剧，
娱人发噱笑中参。
84.杨春霞，旦角，尤工青衣，宗梅派，亦习张派。扮相隽秀俊美，嗓音清醇甜润，演唱声情并茂，舞蹈妙曼新颖。塑造人物，善以声腔动作，配合性格心理。旋律节奏，丝丝入扣，形态神采，惟惟妙肖。经典剧目之外，尤以新编现代剧《杜鹃山》，风靡天下，脍炙人口，一时大江南北，星明光耀，蔚成偶像。
诗曰：
梅馨秋韵绣春华，
歌舞堂堂飞彩霞。
一曲新编样板戏，
杜鹃花映漫天涯。”
85.裴艳玲，工武生，京梆昆乱不挡，唱念做打俱佳。嗓音高亢嘹亮，扬气抒情，壮怀激越，岂仅振水涌泉，足以裂石遏云。武功出群超逸，功架气度，跌打摔扑，岂止巾帼须眉，足称女中豪杰。戏路宽广，演唱入化，千古英雄心志，气感风云，光昭河山，活钟馗、活林冲、活武松，名下无虚也。
诗曰：
武二林生钟进士，
雄深雅健极天行。
凭看坤势风云厚，
赢得堂堂月旦评。
86.谭正岩，文武老生，谭门七代嫡传。家学渊源，而博采众长，运气行腔，圆顺柔美而俏丽多姿。嗓音清甜沙靓，柔和亮堂，不绵不噪，用嗓发声，巧控多位共鸣，音色愈显立体饱满。至于青春作伴，观念更新，所以少年老成，兴趣不停，文质彬彬，别出时尚，经典之摩登是也。
诗曰：
七代谭门薪火传，
定军卖马唱奇男。
还看时尚维新命，
经典英雄有少年。
87.于万增，工文武小生，传姜派，而转益多师。嗓音甜润高爽，音域舒展宽广，韵味清新醇厚，真假嗓结合，豪迈与婉约兼备。表演庄重自然，而格调高雅。刻画人物，精彩照射，传神入微，稚尾、袍带、扇子、穷生兼擅。千种风流，百般滋味，行头各异，清隽英俊，倜傥儒雅之气质则一。
诗曰：
倜傥风流秀骨莹，
龙吟虎啸意清明。
小生尤有丈夫志，
亦武亦文传令名。
88.有云“人生如戏，戏如人生”者，又云“人生非戏，戏非人生”者，何耶？盖人生，戏曲之实相也；戏曲，人生之变相也。变相源于实相，又高于实相，故曰“人生如戏，戏如人生”。变相可以重演，实相无有后悔，故曰：“人生非戏，戏非人生”。原人生之旨，要在人格、人性之交战，发乎情，止乎礼，是人格高尚者，人性多有约束。人欲即是天理，是人性率真者，人格多有缺陷。于是而有道义、性灵之分。戏曲尽之矣。而以京剧，极道义而尽善尽美。昆曲，极性灵而尽真尽美。亦如词之有豪放、婉约焉。余尤好者豪放，故于戏曲也，偏爱京剧。非以斥婉约，昆曲耳。去岁暮春，赵洪涛兄为筹画长安戏院八十庆典，拟倩老中青三代名角八十家，题词纪念。命余一一画形图影，写其风彩，以续《同光十三绝》故事。历时一年，始毕其功如此云。
戊戌长夏跋《京韵八叠》第八册，长风堂建融挥汗于海上述圣文房中。
89.戏曲之事，上古也渺矣难考。唐宋以降，则重戏文，即文学之戏曲。王实甫、关汉卿、汤义仍为戏曲史之根本是也。洎自徽班晋京，则重角色。余三胜、谭鑫培、梅兰芳为戏曲史之核心，而戏文微矣。虽齐如山、罗瘿公、翁偶虹，皆名以角传也。戏曲之为画材，亦有重画戏者，明清之木版年画，近世关良公、林风眠、程十发之彩墨戏画，莫不皆然。又有重画角者，乾嘉间有贺世魁之《京腔十三绝》，光绪间有沈蓉圃之《同光十三绝》，如以灯取影，惟妙惟肖，而后世罕有继者。所以余作《京韵八叠》，意于今人不作，存其亡而述其绝，今世老中青三代八十名角也，于行当则别其生旦净丑之不同。于同一行当则别其谭马梅程流派之不同。于同一流派则别其风格个性之不同。所谓画形图影，而以形写神，以影传韵者，虽不能至，而心向往之也。
戊戌中秋总跋《京韵八叠》册，长风堂建融海上。