中西绘画的探索者

来源类型：序跋 | 年份：— | 出处：2016中西绘画的探索者.md

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林风眠先生的艺术，尤其是他的彩墨画，一直是我心仪的。回想上世纪70年代，与林先生曾有过一面之缘，但因先生寂寞高冷，似不食人间烟火，如藐姑射山仙人，竟使我不敢亲近。然而，他的画笔，却始终令我梦萦魂牵。尤其是他笔下的仕女，于唐人的雍容之外，别具一种冰雪精神，远非明清仕女画水蛇腰、削眉膀、小眉小眼的酸清所可比拟。美人香草之思，我以为居庙堂之高，当以唐人为典范；处江湖之远，则以林先生为楷模。

近日，晓东兄送我一本张恢的画册，小小的，薄薄的，只有10幅作品，都是仕女。一见惊艳，诧为林先生的绝世风华重现，细细品读却又不然。

张恢君自幼随父学艺，父子皆是林风眠艺术的崇尚者，于波诡云谲中抱定除却巫山之志。不过林先生于人物、山水、花鸟无所不涉，张恢则于三千弱水仅取一瓢，就小册所见，似乎专致于人物且限于仕女。林先生的仕女多作古装，张恢则于古装之外兼及摩登时尚。

观其造型、用笔，修隽、流丽，全出于林先生，而赋彩、立意，则完全是自开生面。林先生是冷而静、幽而清，张恢则寓冷静幽清于热情响亮；林先生是“寂寞梧桐，深院锁清秋”的月夜景象，张恢则是日辉灯红中的流光溢彩。这也难怪，一个时代有一个时代的风气。林先生所处的时代，风雨如磐锁闭着美人的灵性，瓦缶雷鸣淹没了黄钟的禁声。而张恢的时代，改革开放，百废俱兴，城市的发展使美好的生活长乐未央，年华永嘉。所以，他把林先生孤高而不食人间烟火的画意，创造性地变换为雅俗共赏的热情洋溢，也就完全在情理之中。从此，美人香草也由“在水一方”来到了我的身旁。

特别值得注意的是，他的部分仕女画所描绘的形象不仅有女性，也有男子，且大多把女性置于前面，而男子则掩于女性的身后，以突出其作为“仕女画”的主题；此外，对女性作精细的刻画，尽显其婀娜的风姿，而对男子则作涂黑的影像处理，所形成的对比，鲜明而和谐。这一匠心独运，堪称前无古人。它应该来自于舞场聚光的启示，但比之真实的舞光更多了几分艺术的创意。这样的创意，没有灵感的颖悟，既发现不了，更表达不了。

值此张恢君新的画册即将出版之际，晓东兄嘱我为撰序言，我因交浅不敢言深，只能窥其一斑而臆测全貌，难尽其斑斓陆离之万一，祈张君谅我。

张恢，上海美术家协会会员，恒源祥香山画院画师，上海中国画院中青年艺术家沙龙成员

自幼随家父学艺（父亲张千一是林风眠艺术的崇尚者，从60年代起跟随林风眠学艺），从小受到林风眠艺术的熏陶。1978年毕业于上海市工艺美术学校，任上海文艺出版社美术编辑，创作了大量的封面设计作品、连环画作品及杂志插图。其中连环画作品《海的女儿》获1980年全国第三届连环画评奖绘画二等奖，连环画作品《召树屯》入选1984年第六届全国美展。1980年代末，东渡日本，就读于日本多摩美术大学。在日期间积极从事美术创作活动，多次在日本东京、仙台等地的三越、小田急、sougo百货店艺术画廊举办个人画展。2004年，上海中国画院程十发人物画工作室结业。擅长中国画人物画，现在全身心投入中国画创作活动。近年来在景德镇潜心于青花瓷艺术创作活动。参加了2012年的景德镇瓷博会及2013年的上海艺博会。