价格作为真伪鉴别的尺度

来源类型：随笔 | 年份：— | 出处：1998价格作为真伪鉴别的尺度.md

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徐建融

初涉书画艺术品市场者，最感到头疼的问题便是对于作品真伪的鉴别。由于书画真伪的鉴別，牵涉到多方面的修养和经验，这些修养和经验的获得，不仅需要长时期的实践和积累，更牵涉到鉴别者个人的天分问题。如果没有这方面的天分，即使几十年如一日地浸润于此道，也不见得真正能领悟到它的真谛。而大多数初涉书画市场者，天分并不是很高，有些根本就没有天分；再加上在这之前从来没有接触过书画，也就谈不上“长时期的实践和积累”。他们无非是赶时髦、附庸风雅：等而下之的，则把书画艺术品市场等同于证券、期货市场。用做股票、期货的办法“投资”书画，以为借此可以达到保值、升值。这样的人当然更谈不上对于真伪的识別能力了，吃亏上当是常有的事，偶尔吃仙丹升仙，则不过是“瞎猫碰上了死耗子”而已。

那么，对于书画真伪缺少甚至根本不具备鉴別能力的人来说，是否就与书画艺术品市场无缘了呢？是否对于真伪就束手无策、一筹莫展了呢？并不是的。在这里，提供一种具有重要参考作用而又易于把握的尺度，它便是价格。

目前，一些著名书画家的作品，其市场流通的行情和价位， 已经“天亮”例如，张大千的山水，从概率统计的角度，大约平均每方尺在5万元上下。当然，如果画得特别精的，可能超过10万元，而画得较差的，则可能仅止于1万元。此外，不同时期、不同画法、不同题材内容等等也是影响价位的一些重要因素。其他如陆俨少、唐云、吴湖帆等等的作品，均有一定的价位概率。与这一概率相差太远的，便属于“离谱”，离谱属于 不合情理，便需要对它的真伪打上一个问号。这样，当我们看到一件张大千作于40年代的山水，画得相当认真、精细，卖方索价每方尺10万元甚至更高，而买家不能鉴別其真伪，便不妨用压低价格的办法，看卖方能够让价到多少。卖方如果坚持最低8万元一方尺，否则不卖，那很可能就是真的：如果经过讨价还价，卖方让到3万元一方尺甚至更低，那就可能是假的。

这里之所以说“可能”是基于卖方本人知道此画的真伪的。他知道此画是真的，就会理直气壮地坚持高价，你不买，自有别人会买；他知道此画是假的，心中有鬼，便会大幅度地让价以求早早脱手。

当然，有可能就有例外。如果卖方本人没有鉴别真伪的能力，他确是以每方尺7万元的价位当真迹收进的，而事实上却是假货，那么，买家如果以8万元一方尺吃进，便上了当。而当卖方是以每方尺几千元的价位当假货收进的，事实上却是真迹，那么，买家如果压价到3万元一方尺甚至更低的价位，结果认定是伪作而放弃，那便失去了一个机遇，同样是一个损失。

例外的情况总是少数，大多数情况下，卖方是知道所出让的作品的真伪的。因此，在私人交易字画时，用价格作为真伪鉴别的尺度，具有立竿见影的效果。

真伪鉴別，在博物馆中是与学术研究结含在一起的，目前市场运作，大多直接套用博物馆学术化的鉴別方法，无疑是简单化的，有相当的弊端。因此，我始终强调，书画市场上的真伪鉴别，应与价格行情相结合，才有更加明确的针对性。当然，价格行情是因时、因地而异的，同一位书画家，甚至同一件作品，在不同的时期、不同的地点，价格可相去甚远，如50 —60 年代、70年代、80年代、90年代初、90年代后期，上海、广州、南京、杭州、北京、西安等等，波动相当之大，必须随时加以关注，不可一概而论。

徐建融上海大学美术学院教授