朵云呈祥艺苑春——朵云轩’94春季中国书画拍卖会筹集小记

来源类型：随笔 | 年份：— | 出处：1994朵云呈祥艺苑春.md

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朵云呈祥艺苑春

——朵云轩’ 94春季中国书画拍卖会筹集小记

继“朵云轩首届中国书画拍卖会”获得圆满成功之后，为回报社会各界的厚爱，推动大陆艺冰品市场的完善，朵云轩艺术品拍卖公司的同仁，又紧锣密鼓地开始了’94春季拍卖会的筹集工作。经过近半年的努力，业已征集到公私藏家的投拍品近200件，其质量之精，水 平之高，令人有嘱目铭心之慨。

这次投拍品的征集范围，以晚清、民国期间赵之谦、任伯年、蒲华、王震、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千、林风眠、吴湖帆、傅懦、钱瘦铁、何绍基、翁同和、康有为、于右任等的精品为重点，适量征集当代书画名家的作品。

这一范围的确定，是根据近十年来港台及大陆艺术品市场上中国书画实际行情的概率所决定的。就我们所搜集到的情报分析，晚清、民国，是中国书画史上足以与明末清初、元、宋、唐、晋相嫡美的一个重要发展时期，大家辈出，高手如云，直至50年代以后的一些著名书画家，如傅抱石、潘天寿、陆伊少、谢稚柳等等，实际上也是在这一时期打下其基础的。但是，由于国内博物馆的收藏，大多侧重于淸代中叶之前的作品，致使这一部分作品，大量地流散民间；有的博物馆，即使对晚淸、民国作品有所收藏，但往往也掉以轻心，致使所收质量不精，水平不高，权作“填补空白”而已，如故宫博物院、上海博物馆等，无不如此，其原因，在于政府的文物政策使然。近年来，中国书画开始进入世界拍卖市场，在美国，对于晚清、民国的作品和清中叶之前的作品是兼容并包的，在港台，则基本上只拍卖晚清、民国的作品。由于如上所然，清代中叶之前的精品，大体上已为博物馆搜罗殆尽；而晚清、民国的精品，则大置地流散民间，因此，在拍卖会上所推出的拍品，二者之间水平的落差是显而易见的。其结果，自然导致了前者的涨幅乏力和后者的群趋若骛。就大陆的情况而论，根据政府的文物政策，乾隆之前的作品是不允许进入市场流通的，晚淸之后，虚谷、傅抱石、徐悲鸿、潘天寿、李可染的作品也在禁令之内，所以，这部分的作品，当然不在我们的考虑范围之内。至于当代书画家尤其是中青辈书画家的作品，虽也不乏市场行情，但其中有许多非 市场经济规律的因素掺杂在内，如港台画商与书画家的直接挂钩等等。因此，同样难以进入拍卖市场。有些中青辈书画家，过高地估计自己作品的价位，更是拍卖市场所不能接受的。拍卖活动不同于一般的市场交易，它必须以公开、公平、公正为原则。目前，有些中青辈书画家受改革开放中某些不良风气的彩响，对于书画拍卖提出了一些不合理的要求，这对艺术品市场的健康发展是很不可取的。

从大陆的一些书画拍卖活动来看，乾隆之前和虚谷等的作品不在拍卖范围之内，这是与朵云轩艺术品拍卖公司相一致的，但朵云轩的特色，在于以晚清、民国为主，而其他拍卖活动，则以当代尤其是中青辈的作品为主，这就使二者拉开了明显的档次。我认为，中青辈的作品大量进入拍卖市场，这不仅无益于拍卖活动，也无益于中青辈的创作本身——一切“向钱看”的结果，不能不导致艺术价值的滑坡。作为一位艺术家，在他的艺术生涯中，必须以艺术价值摆在第一位，才能真正地实现他的经济价值。当然，也不能否认，不少拍卖行之所以大量地接受中青辈的作品，实在也有他们的苦衷。因为，在这些拍卖行的所在地，难以征集到足够数量和质量的晚清、民国作品。而上海，则是近代书画家的集中地和近代书画作品的集敢地，这就使得朵云轩艺术品拍卖公司具备了某种得天独厚的地理优势。

但这仅仅是问题的一个方面。因为，事实上在上海，艺术品或兼营艺术品的拍卖行并不止朵云轩一家，其他的一些拍卖行并没有能够征集到可观的晚清、民国作品；而朵云轩艺术品拍卖公司对这部分作品的征集，也并不局限于上海一隅，而是广泛地涉及到浙江、江苏、 北京、天津等全国各地。因此，这里面就有一个如何做好卖家工作的问题，如果没有脚踏实地的敬业精神，是难以树立拍卖行的形象和信誉，贏得卖家的信赖的。

对于拍品的征集，必须从严把关，宁缺勿滥。这样做的结果，也许会使拍卖行在表面上受到一些经济的损失，难以获得足够的佣金，但从长远的利益看，无疑是明智的。因为，拍品的质量精，水平高，成交率也就相应上升。而这一点，正是衡量一个拍卖行成功与否的关 键。反之，如果拍品的质置次，水平低，成交率也就不会理想，即使根据通行的惯例，不成交的拍品，卖家也必须支付一定的佣金，但拍卖行的信誉，从此一落千丈，要想重新振作，非付出十倍的努力不可。

所谓“从严把关”，不外乎三点，一是作者名头的选择，必须是卓有成就的名家；二是作品真伪的鉴别，必须是真迹而不能是赝品；三是作品精疏的衡定，因为即使是名家的真迹，也有妙手天成之作与率尔应酬之作的区别，不可等量齐观。不少拍卖行，由于缺少专业人员的参与，在这三方面的控制是极不严肃的，这是导致拍卖失利的根本原因。

朵云轩’94春季中国书画拍卖会的拍品，相比于首届拍卖会提高了一个极大的档次。虽然，首届拍卖会的拍品也够得上“名、真、精”的要求，但还只是一般意义上的“名、真、精”。 如拍到130万港元的张大千《晚山看云图》、拍到95万港元的任伯年《花鸟草虫册》，在传世的张、任画迹中，并不罕见。而’94春季拍卖会将推出的如张大千《朵云呈祥》、王震《先占一枝春》、康有为《南海天涯》、倪田《香染龙涎》、齐白石《清凉世界》等等，不仅是精品，而且称得上是绝品。《朵云呈祥》为五尺整张，工笔重彩画敦煌壁画观音菩萨，妙曼庄严，不可思议。《先占一枝春》为六尺整张，类似于任伯年团扇《踏雪寻梅》，用没骨法画成，笔沉墨厚，气局恢宏。《南海天涯》为方寸行书，共书写戊戌变法失败后的言志诗十八章并长篇序跋，高40厘米，长800厘米，波澜壮阔，得未曾有。《香染龙涎》为四开一尺册页，另有两开吴昌硕题跋，合为六开，写仕女人物，开相之精美，堪称倪画第一。《清凉世界》为齐白石七十三岁之作，布局烂漫，笔墨活脱，也是齐画中所罕见的。这几件作品，都是博物馆所收藏者难以比俦的，朵云轩艺术品拍卖公司能够征集到手，足以说明其所做工作的细致深入。

“朵云呈祥”艺苑春。然而，又有谁能“先占一枝春”呢？且让我们拭目以待。

香港“佳士得拍卖集团” 10月“中青辈画家作品”拍卖结果

1993

作者年龄居地作品内容尺寸（CM)拍卖估价（港币）成交价邢宝庄1940香港人物137X3730 ,000—40 ,00043,700邢宝庄1940香港人物98X3220 ,000—30 ,00040 ,250韩硕1945人物34 X 25630 ,000—35 ,000/江明贤1942台湾山水133X3440 ,000—50 ,00043 ,700顾媚1934香港山水66 X 13550 ,000—70 ,000/江明贤1942台湾山水48 X 187100 ,000—120, 000/贾又福1943北京山水132 X 4090,000—120,000115 ,000周绿云1924香港山水180X9770 ,000—90，00074,750刘国松1932台湾山水93X6470 ,000—90，000103,500宋雨桂1941辽宁山水82 X 130150,000—200,000138 ,000邵飞1954北京人物63X9520 ,000—25 ,00023 ,000颜圣哲1943台湾山水92 X 17680,000—100, 00080,500王怀庆1944河北人体52X6125 ,000—35 ,00025,300石虎1946新加坡人体69 X 13740 ,000—50 ,00027 ,600杨延文1939北京山水1 77 X 96120 ,000—150,000149,500陈克湛1959台湾山水49X6925 ,000—30 ,00025 ,500邵飞1954北京人物1 17X9125 ,000—30,000/宋雨桂1940辽宁花卉93 X 12480,000—100,000138 ,0 00石虎1946新加坡人物142X73180 ,000—200, 000/王南雄1943台湾山水60X9050，000—60,00080,500徐希1940美国花卉69X6830 ,000—40 ,00051,750徐希1940美国山水34 X 13640 ,000— 50，00051，700杨明义1943台湾山水68X7320 ,000—30 ,00025,350张韵明1949台湾山水68X6850 ,000—70 ,00051 ,700杨明义1943台湾山氽55X5522 ,000—25 ,000/贾又福1943 .北京山水41 X4245,000—50，00055 ,200区大为1947香港山水册34X2422，000—25,00025,300韩天衡1940上海花鸟册34X4550 ,000—70 ,000/